各厂70-200/2.8镜头分析比较 ZT

号号

Pantax SMC FA* 80-200/2.8 ED [IF] 镜头的外观图——



Pantax SMC FA* 80-200/2.8 ED [IF]镜头的结构图——

注意里面带颜色的镜片是低色散镜片，数量之多在推出当时是很少见的。这也证明其高价位是有原因的。



很少有长变焦镜头能既照顾了色彩的渲染，又能表现出阴影里的细节——Pentax FA*80-200/F2.8就能

综合以上资料，可以看出，该镜头在最长焦距、最大光圈时的成像几乎是无可比拟的。再次验证了“实践第一，不能全看得分”的真理。

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号号

4。现在开始分析副厂的镜头。

这是一个最让人头痛的话题。因为每个影友都有自己的看法和经验，力图以超然的立场、公正客观的态度去分析，仍然会有影友觉得有失偏颇，顾此失彼——是评论副厂70-200/2.8镜头的典型特点。

只好在影友们的期待、鞭策和鼓励下，硬着头皮阐述一下。尽量不带任何倾向和感情色彩。

副厂中近年以适马的风头最劲，广告多，获奖多，不过像欧洲相机大奖中的镜头奖项好像没什么意思，那里面狗头多的是，商业上的意义更大些罢了。

适马的70-200镜头毫无疑问的是比着佳能而去的——要学就学最好的，对适马来说搞出了象70-200EX HSM这样的镜头来也颇不容易了，而且价格并不是非常地高。

它的光学结构和佳能的小白几乎同出一辙，电气模仿的也像模像样，使用起来也很合拍；成像很好，而且是出乎意料地好，机械性能据说也大有改进，摸着它的镜身，总还是有点单薄的感觉（适马的机械性能不好是名声在外，我看见过很多修过的适马镜头，毛病百出，并不集中，这可以证明它是总体加工水平较低）；所以有一种极端的说法：XH是所有适马镜头中唯一能和大厂“叫板”的镜头。

不知大家有没有注意二手店老板对适马镜头的挑选和评价？他们是门槛最精的，他们对适马镜头的光学系统的说法是前一两年好用，后面马马虎虎，摔过一两次就大大不行了。

该镜头最怕的是镀膜霉斑：适马镜头易生霉是业界心照不宣的公开秘密。还有，大家为什么可以感觉到到处是适马的托？几乎每一个店家都喜欢大力推销适马的产品，真的是他们很好吗？我这人有点逆反心理，凡是很多店家大力推荐的东西我反而要提高警惕，这里面是有问题的——据说店家每卖出一支适马70-200的利润大致有卖一支佳能的70-200的两倍那么多，所以这就是他们的推荐“理由”（商家的朋友又要骂我了）。

坏话说了一堆，平心而论，如果放得开“原厂情结”的话，这支镜头还是很不错的，达到了相当高的水准，成像上确实非常接近原厂的水平，色彩还原也不错，对于用镜头用得狠，换器材换得快的用户还是很适用的（是不是话说的“损”了一点？）。就专门用他状态最好的时间，对于保存条件好，使用很少的用户也不错，是个理想的选择。

号号

Sigma AF70-200/2.8 APO EX HSM——XH（小黑）外形图——



别一个劲的唱“赞歌”，小黑镜头的致命弱点在这张片子里暴露无遗——眩光。

看了这一节的 XH 表现，到底是否超值就看各人的体会了。

业界公认的看法是：

这是一只适马镜头中“唯一的”最好的镜头。但是机械寿命和霉变如同噩梦一样纠缠终身，使她像多愁善感的林黛玉一样，虽然天生丽质，却是“多愁多病的身”，人人恐其寿数不永，需要倍加呵护。


（未完待续）

号号

传说中的镜头contax80-200f2.8  

这款为contax所配备的80-200f2.8可谓是传说中的一款镜头，此镜头据我所知在国内还未路面，就连日本这款镜头也是少之又少，只有少量王牌器材发烧友见过其真面目，价格目前无从考证，这也是我第一次看到此款镜头拍摄的图片，看到后感觉热血沸腾被这款镜头的无限魅力所折服。



这两张照片是日本银座在2月19-25日举办的图片展中亮相的，使用contaxRTS3拍摄光圈F4加偏正镜，因为图片大小有限制所以我只好适当降低大小以保证效果。以上101兄把小黑比喻成林黛玉，我想着款contax80-200f2.8可称之为战神雅典娜！




[ 本贴由 号号 于 05-7-26 15:39 最后编辑 ]

号号

这次还一同找到了CARL ZEISS70-200镜头的照片，这也是一名不容忽视的战士，此镜头实际拍摄的照片正在寻找中

大海

号号 于 2005-7-26 03:28 PM 写道：真正比较完美的是尼康出的第三代AF80-200，这一代镜头把原来不可靠的单环结构改成了双环结构，加入了（假）内对焦、内变焦的设计，这是一代成熟的产品，就是如今影友俗称的“小钢炮（XGP）”，该款镜头比前两代在像质上也有了很大提高，有3块ED玻璃的帮助，成像上尼康味道十足，在销售的价格上也没有采用高价政策，适中的售价具有相当的吸引力，甚至影响了很多在NC间犹豫不定影友的去向，可见其魅力非同一般。XGP的美中不足在于200mm 焦距大光圈时成像质量下降，还有其大光圈下的焦外成像效果稍欠，导致了不少非议。

::21:::21:::21:::21:

号号

5。现在轮到说图丽了：

图理和适马学佳能之路正好相反，走的完全是尼康的路子。

图丽的80-200是最便宜的，而且很重，金属成分很足。不过好像它太吝啬低色散的镜片，使它的镜头比其他各厂有些落后。它的反差比较大，有点象尼康，70端成像很好，200端下降明显，应该是色差的影响了。

我试过的图丽80-200镜头并未发现像有些朋友所说的偏黄现象，这种一般是用了一种含有燧石的高折射玻璃才会有的现象，多在广角中使用，长焦应该没有这个可能。

总起来说，TOKINA的镜头眩光比较严重，同时有点重和笨。另外其离合式AF/MF切换装置也算是一种独到的设计，有人欣赏，不过多数人都反映不好用，而且对焦速度可能是最慢的一款！

顺便替图丽的100-300/4镜头说几句好话，郊区大人也说过：这是一支好镜头，连佳能的EF 100-300/5.6L都望尘莫及。价格虽然贵点，但是贵有贵的道理，在这个焦距段唯有它是最可以选择的。

适马虽然也有100-300/4的新镜头推出，不过可以断言，在机械上决不会达到这款镜头的水平。



图丽ATX80-200/2.8镜头，型号是：AF-ATX 828 Pro。

  f2.8的恒定光圈，总的来说还算可以，17片11组结构，1片SD镜片，镜头口径φ77，最近调焦距离1.8米。

  ATX Pro系列镜头的握感，就是扎实、沉稳；前端有一金环，表明它的身分。对焦环在前，变焦环在后，变焦环转动非常顺畅（感觉比「“小白”还好）。附有圆筒型遮光罩，稍嫌短了些。文字标示很清楚易辨。附有三脚架接座。

　该镜设计为内对焦、滤镜环不转动（滤镜口径为77mm），整个镜身长度也不随变焦而改变。

　我所见到的是Canon接环镜头，发现在EOS-3机身上无法自动对焦，在EOS 50上可以正常操作（想要购买此镜的影友，要注意与最新机身的搭配问题）。装载至机身后，自动对焦的声音还是很安静的，然而速度有点出奇地慢，比「小白」的合焦时间差不多慢一倍。

  最近对焦距离为1.8m，比「小白」的1.5m要远一块，与Sigma 70-200mm f/2.8 HSM大致相同，在微距放大倍率上，较为吃亏。

  成像素质还不错，但距离较近时，残存的球差校正得不太够，使成像质量有所下降；

　同样，Tokina ATX系列特有之“对焦离合器机构”也应用在这支镜头上──除了镜头近端有一个熟悉的AF/MF开关之外，在对焦环上也标明AF/MF的切换。使用的方法是将对焦环左右转动一下，往拍摄者自己方向推，便会从AF变为MF，反之则由MF切换为AF。希望用家很机动性的可以眼睛不离开观景窗而用左手推拉转换AF/MF。然而较「全时手动对焦」还是较难操作。
　
  虽然该镜的Rigidity令人毫不怀疑，但由于对焦速度慢与AF/MF对焦离合器的设计，在操作性能上的总得分，只获得三颗半星。



图丽此款镜头分“红圈”和“金圈”两种，后者是新一代产品的外形，红圈的——





ldc101：各厂70-200/2.8镜头分析比较

但是必须说明，单凭几张片子是无法下结论的，只能给大家一个大概的印象。

我信奉的原则是：再好的镜头，也离不了镜头后面的那个脑袋！好的脑袋，独到的眼光和艺术水准，能用“狗头”拍出我自叹不如的片子来，反之亦然。这一点我另有片子为证，以后有机会给大家贴出来。

话扯远了，慢了会让小妹给踢出来——在图丽一节的最后，告诉大家：

有朋友曾将图丽 80-200F/2.8 金环 与适马的 70-200F/2.8 APO 比较过，结果是80端图丽全面胜出，无论大光圈还是小光圈均比适马的强；135焦距段差不多，但图丽的锐度比适马强；200端大光圈时适马的中央清晰度好于图丽，但反差不如图丽，收小一级光圈后图丽好于适马。

但是这并不能说明图丽全面超过适马，请往下看，在最后的总评和影友投票中有答案。

[ 本贴由 号号 于 05-7-26 15:45 最后编辑 ]

号号

6。下面开始说到腾龙。

腾龙是最为低调的，它的精力现在全部转到对主流市场的开发上去，高变焦的镜头层出不穷，而摆明了告别高质高价的专业镜头。我看到的有一款Tamron SP AF 70 - 210/2.8 LD 镜头，质量平平，成像中庸没有任何特色，仍然是200mm 焦距端略差，不过还可算说得过去，现在已不见销售。因其无法和上述各款镜头相提并论，所以在此单独列出其参数及评测情况，以供各位参考：

该镜头于1992/5推出；镜片结构17片13组；光圈叶片 9片；口径 77mm；最近对焦距离 1.5米；外形尺寸 90x177.5；重量 1320g；
目前价格应该在5,000元左右，但是已经很久未见有商品销售；

西平英生评测情况——

操作性 ★★☆；解像力 ★★★★；实际拍摄 ★★★★；性价比 ★★★；总评分 ★★★；

号号

7。还可能有朋友关心 Vivitar Series 1 系列镜头，现在就来介绍一下它的发展过程和地位：

Vivitar 镜头的盛衰史——

1938年两个德国人叫Ponder & Best的，也许是犹太人，创建了Vivitar，它一直是一家美国公司。七、八十年代Vivitar镜头是由一批从Perkin Elmer公司跑出来的设计师设计，采用大型计算机优化结构(传闻如此)，当时是很先进的。七十年代末八十年代生产过一批口碑很好的镜头。它的OEM厂中最被人提起的是Kiron，还有Tokina也是一大加工厂，也有在韩国Samyang生产的。有一种说法是系列号21开头为日产，22为韩产。

Vivitar过于追求生产好镜头，导致经营不善，股东曾多次易手。所以以上说法都是传闻，是否可靠没有人知道真相。

a. Vivitar生产过的Series 1 系列镜头质量比较好，如下所列：

(1) 70-210/3.5：第一只有微距的中长变焦镜头，67mm 口径版最大比率为 1:2.2；62mm口径版为Tokina制造，最大比率为1:4，最为少见。

(2) 35-85/2.8：人为通过焦点漂移达到高像质。

(3) 24-48/3.8：

(4) 90-180/4.5：被称为制作最好的变焦(手感上甚至比AIS好)。微距1:2，是真正微距变焦头，平像场，工作距离0.7米。比AF 70-180要早20年。同期Nikon还正在生产80-200/4，当时Vivitar这只镜头远远领先各大巨头，它的大小份量和AF 70-180基本一样，但口径是72mm，也许是因为180端4.5的缘故。原配是含Series 1遮光罩的；光圈只有六片，少了一点。对焦180度，变焦90度，非常平滑，即使在微距端也没有焦点漂移。固定后组镜片，变焦不伸缩，装有可旋转三角架接环，多数成份是铜和钢。这个镜头是VMC镀膜，但有一片反光较大，遮光罩很有用，就中远距离来说，分辨率至少不低于AIS 80-200/4。近摄180全开成像较软，收光圈后很好。工作距离0.7米，比70-180强多了。

(5) 28/1.9：有浮动镜片设计，前组转动，不伸缩。

(6) 90/2.5：现代摄影杂志有两只分辨率最高的镜头，一只是LEICA苏米克隆DUAL RANGE标头，另一只就是他。1:2微距头，特配接圈含三片镜片纠正近场相差后1:1。David Ruether所评镜头中Nikon卡口最好的微距头。Tokina产，后Tokina重新设计此头为90/2.5 1:1，PHOTODO上得分和LEICA苏米克隆依然持平，和现代摄影结果相同。它的包装上还有Ponder & Best字样：

(7) 135/2.3：在此前Vivitar生产过135/1.5、135/1.8，据说客户是NASA。

(8) 200/3：可到1:4

(9) 600/8折反

(10) 800/11折反

b.以上是全部的 Series 1 系列镜头。还有一些非 Series 1 镜头：

(1) 55/2.8 1:1

(2) 135/2.8 1:2 CF(CLOSE FOCUS)：Vivitar严格区分微距和近对焦两个概念，标MACRO的必有浮动镜片，以达到平相场；而这只是全组移动，所以标CF。但是这是Vivitar做工最好的135/2.8镜头，对焦环可以转动540度。同时这也是近摄焦距最长的微距头(AF 200/4内对焦，近摄时候约为12cm，70-180更小)，工作距离0.6米。Vivitar 135/2.8至少有三个版本，另两个都是55mm口径的，这个是62mm。产量单个卡口绝不超过一千。由于很容易和另两个版本搞混，eBay上的卖主往往三十几刀就出手了。但是你真的拿三十几刀去买，到手的又往往是另两个版本，通常卖十几刀。

(3) 24/2：最好的版本是Kiron牌的，不过很少见。另外还有28/2。Kiron推出自己的24/2、28/2时，28/2价格和原Vivitar一样，24/2则翻了一番，而且产量少得多。一般认为Kiron有可能重新改进了24/2。另一方面，Vivitar 28/2只是28/1.9的简化版，而24/2本身没有Series 1版，如果KIRO真的为它做过改进的话，Kiron版可以看做是Series 1版了。综合这些因素，Kiron 28/2比24/2要便宜。24/2、28/2 好像还有CF版。八十年代Vivitar可能卖过一次，产品包装变化，由原来Nikon式的菱形花皮变成平橡皮片压Series 1字样。变焦头不再恒定光圈，但广角扩到2.8。今天看起来意义不大。

(4) 450/4.5折反：是制作最好的折反头之一。有一片直径10cm非球面镜，另专配一只2x，有微距功能，即900/9 1:2.5，工作距离3m。据说只生产过70只。镜头上标MADE IN TAIWAN ROC，但只是组装，零件传说为德产，符合NASA要求。2x的结构和现在Vivitar 2x MACRO很象，都是倍增管加增距管。因为是给折反头使用，这只2x没有光圈耦合，而且是前后都是T Mount，几乎没有配用别的镜头的可能。但这只2x只要在eBay出现，轻易可以拍卖超过100刀。如果它有光圈耦合并且有卡口，也许可以和TC-14C比肩而坐。

号号

c. Series 1里很多镜头都是由Tokina做的，而非Series 1镜头则主要是Kiron生产。前者复制和重新开发的主要是1系列，后者主要是28/2、24/2。即使是非Series 1的产品在当年也保持极好的制做质量，不乏达到专业头加工水准。

Vivitar的主要贡献是采用浮动镜片设计，使大光圈近摄可以有良好画质。因此Vivitar的技术优势是大光圈近距离，产品上最强的是微距和折反。从以上Series 1的参数可以看出，Vivitar尽量达到最大的光圈数，以至于出现1.9、3.8、3、2.3之类很不常规的设置。

所以所谓Series 1可能有设计极限的意思，它可能是先划定焦段、放大比、分辨率，然后得出最优化的结果。支持这一猜测的另一个佐证是，很多Series 1镜头都有参数相似的简化版，规格和价格更为合理，Series 1更象是它们的招牌头，领头大哥。开发1系列的目的就在于得到简单实用的派生头设计。用料上Series 1更为沉重，镀膜使用VMC。非Series 1虽然没有塑料(除了后盖，Vivitar前盖是金属的，内圈植绒)，但是手感要轻一些，可能是铝多吧。

顺便说一句：Vivitar的前盖是扣上去的，如果现在用超薄CPL或UV正合适。

d. Vivitar在这些七八十年代的光学设计已经基本达到了当时顶级专业头的指标。比如说象28/1.9被AF 28/1.4完全超过不过是一两年的事，90/2.5今天仍然是最实用的微距，200/3和180/2.8不相上下而它的1:4近摄还高于后者，90-180/4.5二十年后才出现AF 70-180相匹，前者已绝迹多年，以至于B&H都把AF 70-180称为第一只微距变焦头。70-210/3.5还在由Tamron生产。

除了70-210/3.5之外，Series 1市场上都不太成功。首先，这些镜头为使用者考虑很少，怪异的光圈给手动测光造成不变，使最大光圈形同虚设。其次，与今天Vivitar神镜不同的是，当年Vivitar漫天要价，相当于今天买小白的价钱。最后，八十年代初，主厂卡口转向自动，Vivitar的优势光学设计没跟上转型。另一方面，Vivitar没在变焦大光圈上寻求进一步突破，八十年代产品虽然有450/4.5这只超级折反压阵，但整体领先优势减少很多，颓势已显。

Vivitar对后来影响最大的是70-210/3.5，派生出的子孙满堂。最值得收入的当是90/2.5、90-180/4.5、450/4.5。除了Nikon外，它是唯一在长中短变焦都拥有微距的厂家。也许它们之间有什么关系。但是Vivitar和Nikon以及做出大光圈的Olympus应当是Zoomar之后把微距现代化的三大功臣。

. 以上镜头很少流入国内，国内销售的多为派生的简化版，性能相差有一段距离。而原型版在国外多数也只会在eBay上一两周到1月一见，半年一现也可能。加上卡口多样，除AI口外，多数是过时机身卡口，如F，FD之类。对AI口使用者来说，Vivitar不便之处都不是问题，现在相机都有机内测光，AI口依然兼容性很好，至于价钱，Series 1除折反三巨头之外都只卖100-200刀。非Series 1只在50刀左右。所以我只进AI口的。在国内不太可能玩Vivitar。

1988年Vivitar为纪念创建50周年，制作了50套镀金镜头，送给老客户。2000年，Adorama在eBay上拍卖它们那一份，编号18，叫价停在不到150$，不到保留价。可见现在知道Vivitar的人不多了。它已经成为狗头的代名词。