大海保留－光影知识－大师书籍

大海

如何保养相机，很多人都知道，比如打扫灰尘保持干净、防潮放腐蚀等等。

其实，对于一个经常使用的设备，估计有不少人不会考虑到：要不定时地紧固各种螺钉。

这个对于经常四处奔波拍片的用户而言，紧固螺钉尤为重要，因为器材被颠簸后，容易引起螺钉松动，一松动就OVER不能拍片了。

俺知道一个万里行的人，用的是专业镜头，一个专业变焦镜头的螺钉楞给颠簸松动了，后来找到厂家，厂家二话不说给他换了个全新的。当然，如果你有这能耐，就随便使不保养了。

俺两个朋友也遇到过这样的麻烦，都出在云南。1回是一起去，在中甸朋友就发现，楞是对不清楚，一检查，原来镜头卡口下面的那节松动了，但是谁也没螺丝刀，只好每次拍摄用手尽量将镜头往机身上压，累啊！后来回程，在楚雄买了套工具，晚上到达昆明连夜给他弄镜头，累人累己啊！

2回是朋友到云南拍油菜花，他的120中一个镜头也是松了，拿在手上楞觉得要断了似的。没拍成，回来又让俺整了一回。

当然，拧螺钉的工具要好，否则容易拧花。

这样保养的好处是：容易保证机器的完好；
这样保养的坏处是：如果拧不好，卖二手的时候，别人认为你的镜头是拆过的

大海

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[ 本贴由 大海 于 05-7-26 11:55 最后编辑 ]

大海

数码相机和可冲印照片最大尺寸对照表
数码相机和可冲印照片最大尺寸对照表

我根据150DPI计算的数码相机可冲洗最大照片的数据对照表。
如有错误，敬请指正。

500万像素 有效4915200，像素2560X1920。可冲洗照片尺寸17X13，对角线21英寸
400万像素 有效3871488，像素2272X1704。可冲洗照片尺寸15X11，对角线19英寸
300万像素 有效3145728，像素2048X1536。可冲洗照片尺寸14X10，对角线17英寸
200万像素 有效1920000，像素1600X1200。可冲洗照片尺寸11X8，对角线13英寸
130万像素 有效1228800，像素1280X960。可冲洗照片尺寸9X6，对角线11英寸
080万像素 有效786432，像素1024X768。可冲洗照片尺寸7X5，对角线9英寸
050万像素 有效480000，像素800X600。可冲洗照片尺寸5X4，对角线7英寸
030万像素 有效307200，像素640X480。可冲洗照片尺寸4X3，对角线5英寸

由上表可以看出：
5寸照片（3X5），采用800X600分辨率就可以了
6寸照片（4X6），采用1024X768分辨率
7寸照片（5X7），采用1024X768分辨率
8寸照片（6X9），采用1280X960分辨率

大海

彩色胶片可以分成两大类型，即反转片和负片。彩色反转片有时也称为幻灯片(即正片)，是一种经过反转冲洗后直接得到彩色透明正像的胶片。彩色反转片可以用幻灯机直接将影像投射到屏幕上观摩，也可以在观片灯箱上观赏，既可以直接印放照片，又可以作为原片用来分色制版印刷。彩色反转片色彩真实饱和，影像的清晰度、明锐度比较高，不足之处是相对于彩色负片，暴光宽容度比较狭窄，稍不足或是过度，都会影响影像质量，所以拍摄反转片要求暴光一定要十分准确。彩色负片主要是供印放彩色照片用的感光片，在拍摄并经过冲洗之后，可获得明暗与被摄体相反，色彩与被摄体互为补色的带有橙色色罩的彩色底片。彩色负片的优点是暴光宽容度大，一般暴光不足一级或过度二级，仍可能得到满意的影像。另外，彩色负片对色温的变化有相当的通用性，在印放照片时可以通过放大机的滤色镜再次调整色彩平衡和反差。彩色负片的英文品牌的字尾是COLOR（彩色），而反转片的字尾是CHROME（克罗姆），在英文标示的胶片盒上可以根据以上两个字尾来区别负片和反转片。另外，按色温平衡来分类，彩色胶片还可以分为日光型和灯光型两大类。日光型彩色胶片适合在色温5500K左右的日光或电子闪光灯照明下拍摄。灯光型彩色胶片适合在色温3200K左右的碘钨灯等灯光源下拍摄，如果用日光型胶片在色温3200K左右的灯光下拍摄，画面就会片偏橙红色调，应在镜头前加蓝色色温转换滤色镜。相反，如果使用灯光型胶片在色温5500K左右的日光下拍摄，画面就会偏蓝色调，应在镜头前加琥珀色色温转换滤色镜，才能得到准确的色彩还原。
　　负片是供应拍摄画面用。要求感光度高，宽容度大。
　　正片是供放映用。要求颗粒细，反差大，灰雾小，解象力和清晰度都较高。

大海

2

蓝普

大海最近很用功啊!

大海

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=306019

玩了很长时间的数码摄影，逐步悟出一个道理：数码摄影的完整流程中，色彩管理是核心。

摄影本身是一个艺术创作的过程，数码摄影更是如此。可惜，我这种缺乏创造力的人，并不懂得如何去创造色彩和影像的奇妙。也曾迷恋PS化腐朽为神奇的魔力，但最终发现那完全是另一条道路－－一条和摄影毫不相干的道路，它适合那些具有艺术天赋和创造才能的人，而我恰恰不是。我只能尽量真实的还原我所看到的东西－－简单的还原，平凡而真实地发掘和记录。因此，我并不期待从摄影中获得正片那绚烂的色彩，而只是期待平常的生活记录。

当胶片冲洗出来，我从来没有怀疑过它的色彩，因为我无法看懂负片。而数码照片冲洗出来，总是让我大吃一惊：和我显示器上看到的居然差别如此之大。为什么呢？我不得不逼迫自己开始寻找色彩变化的谜底。两周前，当我自己打印照片时，为了获得准确的色彩，我不得不认真研究色彩管理的整个流程。在拨开迷雾后，发掘色彩管理这东西应用起来其实并没有想象的那么复杂。

无忌这个宝库里，资料非常多，但也很杂，学习起来并不轻松。闲着也是闲着，不如由我来整理一篇文章给大家参考吧，顺便也理清一下自己的思路。

本文的对象是那些对摄影和色彩比较执着的非专业朋友，而俺本人对色彩管理的理解也是很肤浅的，在此仅仅总结一个简单实用的应用流程，如有错谬之处请专业人员和各位先生猛烈拍砖(别把我拍傻了就成）。但个人偏好的东西请大家一定要说明，俺反对任何带有个人主观色彩的判断和引导。



一、色彩管理的目的和意义。

色彩管理的目的是为了使色彩描述数据文件在不同设备上所还原的色彩的尽可能的保持一致。

在数码摄影里，色彩管理是为了将拍摄者看到的色彩记录下来，尽可能真实地在显示器或者照片上表现出来。因此数码摄影的色彩管理过程涉及三个主要的环节：数码相机、显示输出和打印（冲印）输出。

为何要进行“管理”呢？因为参与色彩再现过程中的相机、显示器和冲印设备都不能完全再现人眼所看到的色彩，而且跟每个人的眼睛对色彩的感知不同一样，每台设备对色彩的“看法”和“偏好”也不同，即使是同一厂家同一品牌的产品也如此。众所周知，而色彩本身在物理上是确定的，每种色彩都对应着一定波长的光波。因此，为了让不同设备排除其“主观”“看法”，尽可能的准确还原特定波长光波所代表的颜色，需要对参与色彩流程中的设备进行调较，这个过程就是色彩管理。

学习色彩管理对于我们的意义在于它可以使我们手中的数码相机充分发挥其潜力，改变我们对数码摄影的许多认识。它也许不能对您的拍摄技术带来直接的帮助，但确实会影响我们的摄影理念。比如，它至少会让你从一个角度上理解为何数码照片在显示器上看着会发灰。

同样的，对于胶片爱好者，尤其是正片爱好者，掌握色彩管理也是非常有意义的。因为如何在底扫上还原正片的色彩，并尽可能地在照片上获得在幻灯或者LOUPE中看到的色彩也是不可能抛开色彩管理的。

数码摄影将颜色数量化后，可以定量和定性地进行色彩分析，使得精确地色彩管理成为了可能。感谢数字技术的发展和成熟，过去专业印刷行业可望而不可及的“所见即所得”的色彩管理流程现在已经可以进入我们这些寻常百姓家了。


最后，需要说明，色彩管理和色彩艺术不是矛盾的。真正的色彩艺术大师，对色彩的理解都是建立在对色彩的深刻理解和认识上的，他们的理解和认识本身就是色彩科学的重要组成部分。偏色和失衡的色彩都不是艺术，色彩管理所要做的正是色彩艺术所追求的：和谐美妙的色彩感受。

大海

二、色彩管理的知识准备

色彩学高深复杂，文章看多了，多少令我有点恐惧。为摄影、出片进行色彩管理应用，不需要太高深的知识。出现解决不了的问题再多学习一点可能记忆得更为深刻。色彩方面的术语解释，到处都是，俺就不费力CTRL-C + CTRL-V了。必要的简单罗列如下：

1、色彩空间

色彩有特定类别的物理特征，定义其特征就可以定义某种颜色。如根据各种可见色光都可以分解为三原色的特征，可以用三原色的亮度来定义某一特定的颜色，也就是色彩的RGB描述法。常听说的色彩描述法还有Hsb(色相、饱和度和明度表示法），Lab表示法等等。要学习这些复杂的东东，可以看这里色彩描述理论。

总之，这些描述方法基本需要三个输入变量，在数学上都要用三维函数来表示，比如三原色系统中，颜色C=R（r）+G（g）+B（b)，因此在数学的坐标体系中都形成一个立体的数学模型。限定了三个变量的输入范围，也就限定了模型的空间形态，这个空间形态就是色彩空间。特定的色彩空间内的色彩集合，构成了该空间的色彩范围－－色域（GAMUT)。

根据不同原理和目的，人们发明了不同的色彩空间描述办法及与其相关的色彩空间。这些色彩空间可以用数学方法互相转换。但不同方法定义的色彩空间涵盖的色域不同，转换会带来一系列的麻烦。在某种特性空间内，为了不同用途，人们又不断制定包含不同色域的空间标准，比如RGB描述法定义的sRGB,adobe RGB等等。

LAB的色彩空义了最大的色彩空间色域，在PS中，所有色彩空间的转换都是以Lab为中间空间：当我们把sRGB的图像转换道aRGB(ADOBE RGB的缩写）色彩空间中，系统总是先将sRGB转换至Lab空间，然后再转换到aRGB空间中。

为了看着方便，我们还是用二维坐标来表示色彩空间简单。下面是我制作的一张xy色彩空间描述图。（非要了解xy的含意，请看：1931CIE-XYZ标准色度系统)其实理解这些线条就是表示色彩的范围，色域就足够了）。


这张图这么大，是为了看着清楚，我们后面的讨论都要用到它。带色彩的饼图是我们人眼能够感受的颜色的色域，其中不同颜色的线条围成的区域是不同色彩空间所包含的色域。显然：
1) 人眼看到的色域很大，
2) 而ProPhoto定义的色域也不小。
3) 从面积上来说，sRGB是最小的，而我们的显示器一般不能覆盖sRGB的色域。据说苹果有一款可以覆盖sRGB的显示器，价格在4万元左右。
4) 黄线是1DS2的色域，只是一个参考，我们后面会不断提到数码相机可表现的色域。

2、ICC PROFILE

不管这些色彩空间定义得如何美妙，我们的设备却总是不解风情，它们即不能“看见”也不能再现许多颜色。那么他们能“看见”和“再现”的色域，就是与该设备相关的ICC PROFILE--在某种特定的色彩空间表示法定义的色域内描述该设备色彩再现能力的文件。

色彩管理是为了让不同设备将某一特定的颜色准确再现，而设备的色彩再现能力是以ICC PROFILE来绑定的，因此色彩管理就是对不同设备ICC PROFILE的管理。更为准确的表达是色彩管理是准确获知不同设备的ICC PROFILE，保持色彩数据尽量平滑和不失真地在不同设备间转换从而在不同设备上获得一致的色彩表现的过程。因此色彩管理的过程的核心是测量设备的色彩再现能力，制作其ICC PROFILE。

3、色温和亮度对色彩的影响

色温用来描述环境中的光源的特性。同一色彩的物体，在不同色温环境中，可能会给人以不同的色彩感受。色弱的人，这方面感受会更强烈：晚上在商场灯光环境下买的紫红衣服，回家发现却是红色的！

亮度可以改变色彩的再现，比较好理解：天黑了，所有的色彩也都变成不同程度的黑色了。

色温和亮度对色彩再现的影响显而易见，因此，它们是色彩管理过程中不能忽略的、与设备无关的两个环境因素。

数码相机在不同的色温环境中，感知颜色的能力不同，能够捕获的色域也不同。因此，数码相机在不同的色温下得到的的ICC profile也不同。所以上面说1DS2的色域图只是一个参考。如果正常安装了数码设备的驱动程序，在PS的色彩管理中，可以看到所用机器的ICC PROFILE.

大海

三、色彩管理的工具

颜色是否准确，必须有一个硬标准来参考，这个参考就是标准色卡（TARGET），而检查设备输出的色彩的仪器是分光色度仪。

标准的色卡，由很多渐变的色块构成，每个色块的颜色都是有严格标准的。色块越多，起到的校正作用越精细。常用的有IT8色卡等。这类色卡的购买有一定难度，因为好东西都是鬼子生产的，国内购买比较难，好在可以网上邮购。

分光色度仪（计）用来测定物体表面光的波长，从而可以精确地获得物体表面的色彩。不过这东西很贵，同时需要配合特定的软件来记录存贮读取的数据。为大家所熟悉的蜘蛛和EYEONE DISPLAY应该说是简化版的分光色度仪，只能用来测量发射光源的色彩。而高级的分光色度仪不仅仅可以检测显示器灯发射光源的，还可以对纸张的打印色彩进行检测。
因此，在购买显示器校准设备前，考虑一下，是否以后需要进行打印校色，如果需要可以选择购买分光色度仪－－尽管价格不菲，但总比买一个校正显示器的和一个校正打印机的要便宜。

使用其它一些方法也可以获得满意的效果，但是真正精确的色彩校正，色卡和分光色度仪是不可替代的。对于发烧友，我们当然可以选择便宜一点的玩法。

用分光色度仪进行屏幕校正，不需要色卡配合，但是对相机和打印机进行色彩校正是需要的。这些工具必须配合专门的软件，才能生成设备特定的ICC PROFILE ,实现色彩管理。

目前广为采用的软件是PROFILE MAKER和PROFILE PRISM,稍候我们接合设备的调较简单说明其用途。

四、A-数码相机的色彩管理

前面说了好多，开始涉及具体操作了。而这里内容会很少。不是我不认真，确实是因为理论很麻烦，用起来其实很简单。

五、B-显示器的色彩管理

六、C-打印机的色彩管理

七、色彩空间转换方式探讨

八、回头再看色彩管理对数码摄影的指导意义

大海

摄影创作中实用测光六法



? 原创作者：佚名    原创网站：gold-camera    点击数：5795    更新时间：2005-9-8    文章录入：psman ?


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在摄影创作中，曝光时遇到的情况是复杂多变的，被摄体影调、亮度、氛围、质量以及色彩的纯度等等千变万化，与如何选择准确曝光密切相关。在这里，提供六种测光的方法供参考。
一、平均测光法

  是在拍摄点用机内测光装置中的中央重点平均测光功能对准被摄体直接测光，它得到的是被测量的景物范围内各种亮度的平均读数。这种方法有利于保证使整幅底片得到适当的曝光量，使整幅底片的密度不薄亦不厚。如果被摄体的明暗分布比较均匀，而且反差不大，用这种平均测光法极易获得良好的效果。

二、照顾重要的暗部阴影法

  采用这种测光方法，可以准确地控制画面中最主要的物体影像重要阴影部分的影调，使这些部分的影调和层次表现适当。当画面中阴影部分占据很重要的部位时，如山峦的阴影部、逆光照明的室内景物、逆光人像，宜采用这种方法确定曝光。具体做法是：用反射式测光表或照相机的测光系统单独对准被摄对象重要的阴影部分测光，但不按照测光表直接指出的读数曝光，而是比测光表指出的曝光量再减少1级、2级或3级进行曝光，将测量的该部位表现成较暗的影调。在这种情况下，要比测光表提供的读数减少曝光。对于黑白和彩色负片来说，比测光表指出的曝光量减少3级以内，仍然可以记录下层次；彩色反转片减少曝光要控制在2级之内。

三、考虑亮部影调法

  这种方法不是重点考虑被摄体暗部的影调，而是从增强或削弱景物的反差需求出发，让主要景物亮部将再现为什么影调作为思考的重点，比如，拍摄一幅顺光或前侧光照明的近景人像，或者拍摄雪景，您打算将人脸的亮部或大雪覆盖的地方再现为中级影调还是较亮、较明快的影调，就会用到这种方法。具体做法是：用反射式测光表或照相机的测光系统单独对准被摄体的亮部测光，取得测光读数后，并不按照读数曝光，而是将曝光量再增加l-2级。拍雪景以及其它高调景物，也应比测得的读数额外增加曝光。

四、掌握亮度范围法

  这种方法是分别近测被摄体亮、暗两部分的亮度，然后，根据胶卷的宽容度，确定适当的曝光。假如您测量被摄体的亮面，应该用F16曝光，而测量暗面，应该用F4曝光，那么，您可以折中用F8去曝光。这样，亮面曝光过度2级，暗面曝光不足2级，都能够记录下丰富的层次。根据黑白与彩色负片的宽容度，亮部曝光只要不超过3级，暗部曝光只要不少于4级，底片上仍然是有层次的。一般说来，如果底片的显影正常，黑白和彩色负片亮部的亮度超过3级，暗部的亮度不足3级，是能够有层次的。彩色反转片所能记录的影调范围不超过1:50。

五、灰板法

  这种方法不是用测光表直接测量被摄体的亮度，而是测量有中级反光率的表面，依照测得的读数曝光。这样，被摄景物中标准亮度的表面（中级灰表面）在照片上再现为中级灰影调，比它更暗或更亮的表面，则获得比中级灰更暗或更亮的影调。最标准的中级灰表面是反光率为18％的摄影测试灰板。将这样的灰板放置在被摄体的位置，并使它受光均匀，然后用反射式测光表对准它测量，并按照测得的读数曝光，会使被摄体得到正确曝光。这种测光方法，与亮度测光表所得的结果是一致的。因为它能正确再现出被摄景物中明暗各部分影调的深浅，尤其适合于彩色反转片的拍摄。

  如果没有反光率为18%的灰板，摄影者可以用测光表测量自己的手背代替灰板，因为它们的反光率接近。根据手背的亮度曝光，被摄对象各部分的明暗关系也能得到很好的体现。

六、测量代用目标法

  当被摄对象离照相机很远，不可能靠近被摄体测量局部的亮度时，可采取测量代用目标的方法，就是从近处选择一块与远处的被摄体亮度相当的代用目标，直接测量它的反射亮度，以代替对远处被摄体的测量。比如测量近处的雪，代替在远处山峰上同样明亮的雪；测量近处一棵大树的树干或丛叶，代替河流对岸的树木。不过，采用这种测光方法，要注意代用目标和实际被摄对象的受光情况必须一致，而且勿使背景影响它的读数，才能获得准确的结果。